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坂本龙一:吾很悲不都雅,由于年轻人不再起义了

作者:admin  时间:2020-01-10 05:58  人气:172 ℃

近来,作弯家坂本龙一的纪录片《坂本龙一:终弯》登陆国内院线。电影炎映的同时,坂本龙一本人也开通了新浪微博,在视频中用中文跟华语乐迷打招呼 。暂时间 ,坂本龙一和他的音乐成为炎门词汇,甚至登上了微博炎搜。

原形上,这不是坂本龙一第一次在中国引首炎议。乐迷们亲昵地称他为“教授”,由于他学识广博,又风度翩翩。他每一次来华演出,都能刮首一阵旋风,俨然现代最受迎接、著名度最高的作弯家之一。

《坂本龙一:终弯》收获高口碑。

但是,在云云一个被通走化,标签化了的坂本龙一背后,还有另一个坂本龙一被遮盖了。那就是他音乐中的社会性,以及他对公共议题,左翼理论的关注,对资本主义生活手段的指斥与警惕。

今天吾们的推送,聚焦于坂本龙一创造的这个迷人奥秘的音乐世界,更关注于背后赞成他的创作理念,而这与坂本龙一对公共事件的介入与关注一脉相连。

撰文 | 周郎顾弯

对于他的音乐,

每一个定义都像是冰山一角

 音乐响首,一双平滑的手爱抚着琴键,弹琴人绷紧面颊,上下牙床紧紧咬相符,他很快进入了忘吾的节奏,面前目今世锈的钢琴,如同亡灵新生,在芜秽的地带发出悲怆的声音。 2011年,福岛核走漏事件后,坂本龙一亲善友去到现场,找到一架曾被海啸占有过的钢琴,这架钢琴已经主要走音,坂本说:“吾只是想听听它的声音。” 他行使这架钢琴弹奏了一首担心、短促,甚至有些逆耳反耳的音乐,这首弯子被命名为《disintegration》,收录进2017年4月的专辑《async》。关于这部作品,坂本注释道:“钢琴是始末‘雅致的力量’让自然相符人类的标准,海水重击钢琴,对人类而言他们是失准的,本质上,他们只是恢复了自然中正本的状态。”

 这不是坂本第一次给人惊喜。在中国,他最被人熟知的是电影《末代皇帝》的配乐。同时,他最经典的弯现在《Merry Christmas Mr. Lawrence》(《圣诞喜悦,劳伦斯师长》)广为流传,影响力甚至超越了大岛渚的电影《战场上的喜悦圣诞》本身。

 

坂本龙一炎衷批准考验。随贝托鲁奇制作《末代皇帝》期间,贝托鲁奇要他写一幼段音乐,渲染溥仪添冕的那一幕,规定完善时间只有两周。他期待坂本能在拍摄那一幕的前镇日就写完并且录制益。

 

但是现场什么都没有,相等困难找来一架钢琴,竟然主要走音。坂本龙一挑出抗议,贝托鲁奇挑战道:“埃尼奥(指音乐家莫利康内)就是这么干活的!”

 

效果,坂本在两周内疯狂写了44首弯子,其中最经典的就是幼挑琴主奏、二胡、古筝、琵琶等中国乐器互助的音乐《Where is Armo》,倚赖这首弯子,坂本横扫了以前的奥斯卡金像奖、格莱美奖和金球奖。

贝托鲁奇在中国 

贝托鲁奇很喜欢用激将法,当他拍摄《遮盖的天空》,再一次和坂原形符作时,他暂时觉得前奏并不让人舒坦,要坂本换一个。坂本摊手道:“太仓促了,前线有40多幼我等着呢,换不了!”贝托鲁奇撇嘴说:“要是莫利康内就能够!”坂本心想:“莫利康内能够,那吾也必须能够!”于是他马上把乐队叫回来,危险排练。

 

坂本龙一就是云云的音乐家。不论是弹钢琴,照样玩电子,他都表现出令人惊叹的想象力,羚羊挂角,无迹可寻。因此,该怎么形容坂本龙一的音乐?也许一句话不及概括。

 

《圣诞喜悦,劳伦斯师长》里,是寒夜里哭着吃完饭的人,被鼓励益益活下去;《雨》(Rain)中,是文绣丢下雨伞并说:“吾再也不必要它了”;《Where Is Armo》里,是溥仪在太和殿骤然回首,本身在千百朝臣面前追着黄绸布,到头来,“所有的人你都追不上,所有的门你都打不开”。

坂本龙一的音乐不及被定义。固然,关于他已经有了很多传说,网络上也不乏文章,简明不详地归纳他的风格,但每一栽归纳都流于容易,每一个定义都像是冰山一角,你越想晓畅,越发现本身足够疑心。

一幼我这辈子只做一件事,他能够做到极致。坂本龙一把本身交给了音乐,他信任本身做出来的东西必定是最益的,为此真心实意投入,在他演奏时,一丝一毫的打扰都会让他担心。

 

1996年8月11日,他答邀去中国参添一场幼我演奏,张艺谋、陈凯歌、崔健和姜文也在场,但他演到一半死路怒地走下台,由于台下第一排有不都雅多赓续在拍照,影响了他的演奏。坂本对谁人不都雅多说:“吾是想以最益的演出来奉献给中国的不都雅多,但台下的作梗几乎使吾无法演奏下去。”

 

说首来,当时的坂本在中国还不算著名,但时过境迁,现在他已经是东亚年轻人的共同偶像,在北上广的文艺圈子里,坂本龙一成了一个迷人的符号,少男少女汇流其中,在音乐的召唤下,在迷离的歌舞声中,生硬人举杯共饮,畅聊偶像坂本的八十年代。

出身有闲阶级,拥抱左翼理论 

坂本龙一三岁就最先学钢琴,十四岁那年,觉得本身是德彪西转世。后来他曾说:“一生中影响最大的音乐家,一个是巴赫,一个就是德彪西。” 

他的音乐先天早早被表明。有一次考试,老师请求门生“五幼时写一首赋格”和“七幼时写一首奏鸣弯”,他是全场第一个交卷的人。

大学卒业后,他赓续读研,但旷课不少,导师劝他尽快卒业,不要铺张大学资源,他就交了一首管弦乐弯,得到日本先锋音乐家黛敏郎的赞许。

坂本龙一年轻时也是个左翼炎血青年,看毛泽东的著作,听左派马克思主义者柄谷走人的讲座。高中时期,他频繁去一家叫“维也纳”的咖啡馆,那是日本学运分子的荟萃场所,相隔一个店面,就是音乐咖啡馆“风月堂”,据坂本说:“那里荟萃了很多感觉先锋的左翼诗人与画家,但是店里的气氛确实令人不敢助威,因而吾们只会去感觉比较粗犷的维也纳。”

70年代,左翼思潮在日本特殊通走,炎衷介入实际的艺术家、知识分子,大片面都属于左翼阵营,比如当时著名的左翼马克思主义学者柄谷走人,就曾把坂本龙一奉为座上宾。左翼思维直接影响了坂本龙一的音乐,高中时候亲善友喝酒,他就大言不惭地说:“吾们一首解放被资本主义操控的音乐,让吾们照样中国人民解放军的精神,用音乐为劳工服务!”(《音乐使人解放》)因而,青年坂本龙一既不悦足于温柔尔雅的宫廷古典乐,也立场坚定地指斥武满彻的民主主义音乐。不过,他在自传《音乐使人解放》中展现:有一次他去武满彻的音乐会门外发传单,本想去搏斗他,效果武满彻展现后,和他耐性地谈了30分钟,反而让他觉得相等感动,以前的搏斗对象,少顷成了他钦佩的进步。

 坂本龙一

他的激进和随性让老师们对他喜欢恨交织。其他门生把音乐行为义务,他把音乐当作游玩,多年以后,当别人问他为何选择音乐,他说:“吾现在从事音乐做事,然而,为何会踏入这个走业,吾本身也不晓畅。吾并没有刻意料成为音乐人……” 

坂本龙一“一壁想完善的做益每一件事情,而另一壁却特殊厌倦执着于完善,竭力地想去损坏”。他喜欢惜羽毛,不悦意的作品,他绝不发外。但他并不像那些渴慕名利的音乐人相通,一旦收获名利就战战兢兢,正好相背,他推翻得最彻底的就是本身。因而他初学泰西音乐,倾听巴赫和德彪西,后来却断定泰西音乐到达瓶颈,异日属于电子和民族乐,于是在1978年,他和高桥幸宏、细野晴臣等人搞首了YMO(Yellow Magic Orchestra)组相符,在日本乐坛掀首先锋风暴。

高桥是坂本生命中的贵人。坂本沉浸于作品、世俗上必要别人推一把,比如组乐队这栽事,高桥就是谁人推动者。 

坂本著名的诨名“教授”也是高桥首的。他们第一次见面时,高桥穿着一身腾贵洋装,坂本闲散地穿着拖鞋和牛仔裤,正本互相看不上,后来听说对方是搞音乐的,高桥又介绍了本身的高中良朋细野晴臣,他当时在组一个摇滚乐队。三人聊首音乐,情投意相符,高桥是个炎忱肠,邀请他们来家里做客,当他听说坂本是东京艺术大学作弯系研究生卒业时,半开玩乐道:“你学历这么高,异日会当教授吧?”后来随着YMO的走红,“教授”这个诨名深入人心。 

坂本没有想到,这个玩票性质的乐队一发不走收拾。第二张专辑在日本预售出二十万张,乐队入围电音通走乐排名前二,新闻中心YMO成了日本先锋乐队的旗帜,坂本也成了少女们的幻梦对象。可是,合法人们以为坂本要一向做下去时,他却骤然决定退出,理由是:不喜欢太著名的感觉。 

单飞后,坂本一边给电影行家们做配乐,一边研讨本身的作品。《Merry Christmas Mr. Lawrence》毫无疑问是他最有影响力的作品,这首弯子借鉴了巴厘岛的传统音乐甘美兰,用电子相符成器制作出清泉流水清淡的旋律,刚一问世,就震惊了世人。 

这期间,他的风格从电子向民族迁移,一连推出了十几张专辑,创作力如喷涌岩浆相通源源赓续。 

格莱美、奥斯卡、巴西国家勋章、法国艺术及文学勋章等荣誉一连向他抛出橄榄枝,大岛渚、贝托鲁奇等名导奉他为座上宾,他不拒绝名利场,但复苏地外示:“要用音乐去救援别人,是绝对做不到的事。由于它就是一群认为本身不走救药的人所创作的悲叹弯。” 

按理说,坂本云云顺遂下去,该是一个音乐家荣耀的极致了,但他野得很,背负名看,却以信用作赌注,公开宣布本身和人妻约会。事情引首轩然大波,坂本照样坚持,并最后和心上人矢野显子结婚。 

坂本的恋喜欢史兴趣极了,倘若写成一本书,必定能卖得脱销。他在自传里回忆高中去事,当时他向心仪的女生写情书,引用了某位作家的一句话“你就是主宰命运物化囚的刽子手”,没有署名就偷偷放在人家鞋柜里,信念满满地以为女孩必定晓畅是他写的。《末代皇帝》上映后,坊间传闻邬君梅曾和一位日本大明星相恋过,坂本在自传里展现:稀奇喜欢《末代皇帝》里饰演文绣的邬君梅。而在9·11事件爆发后,纽约防毒面具脱销,他在网上买了十个防毒面具,特别专门送了前妻一个。

《末代皇帝》剧照。 

坂本就是这么个游玩阳世的人,乐评人姚大均说得贴切:“(他)不怕玩俗,不怕惹少女迷,不怕通走,不怕煽情,同时不怕先锋,不怕机器,不怕电线;脑筋清新;世界不都雅强;像所有真实的创作行家相通,不靠民族音阶和乐器写弯子(琉球算没有情调),而能做到通体民族味;俗烂弯子成堆地出版,但意外神来之笔却能如魔音穿脑,三日不绝于耳。一张专辑中往往只有一两首能听。” 不论场外如何游玩,回到音乐,坂本就是个凝神得可怕的人。在纪录片《CODA》当中,他说:“能够还能活二十年,能够能活十年,也能够只有一年,一颗心照样挑着的。因而为了不留遗憾,吾想创作出更多拿得脱手的作品。” 

看到一个更复杂的世界,

用音乐介入实际

褪去偶像的衣裳,坂本又是复杂的。他的音乐经历了从古典乐到民族乐、电子乐的转型,政治不都雅点也从激进左派转向一个更复杂的区间。七十年代,日本有很多憧憬革命的左翼青年,坂本就是其中一员,他参与游走,浏览左翼读物,歌弯《Thousand Knives》采样了毛泽东的《水调歌头·重上井冈山》。 八十年代后,坂本龙一看到了一个更复杂的世界,对政治的不都雅念也有了调整,但他照样积极介入公共事件之中。1992年,他最先思考环境题目,因而在福岛核电站事故后,他积极参与反核游走,并且多次外达对日本右翼当局的不信任。他说:“吾仍在关心日本的状况,不管是环境上的,照样政治、社会议题上的,由于与在美国发生的特殊相通,右翼正在上升,日本五年了,在美国只是几个月而已。” 青年们亲喜欢一个时尚的他、音乐的他,他更期待人们厉肃思考,关心沉重话题。在1984年的记录片《东京旋律》中,他说:“吾很悲不都雅,由于年轻人不再起义了。”有一次批准Lens采访时,他感慨:“现在的年轻人相通都不情愿再去关注那些沉重的话题了……真的益悲悲呀。”

《音乐使人解放》,[日] 坂本龙一著,何启宏译,楚尘文化|重庆大学出版社 2013年7月版

千禧年后,坂本龙一积极参与环保活动,思考人与自然的有关。在一次采访中,他特别专门挑到作家水上勉的晚年著作《吃土的日子》,这本书转折了他对自然的看法,使他最先摸索人类和自然偏差立的生存手段。正因如此,他监修了论文集《非战》,并且竖立了推动森林建设的“more trees”项现在。

3·11日本大地震后,more trees参与到日本灾后重修中,协助当地居民建成100栋暂时住宅。

那次地震让坂本龙一感触犹深。他由于思考“音乐和艺术对于不幸所能做的”。在批准《ほうてらす》杂志采访时,他说:“说首音乐和艺术对于不幸能做什么,比首送食物和施舍,吾认为所能做的最高层次,答该是深思不幸的意义并用本身的作品外达出来。自然,对于受灾者们能做什么又是另外一回事。批准人类雅致与自然是作梗的原形,将由此引发的仔细思考转化为作品,这是到任何时候都没有尽头的一件事。”

然而,坂本龙一指斥资本主义工业,但他本身也被资本主义工业系统塑造。不走逃避的是:坂本龙一今天的成功除了由于自身先天,资本主义工业系统对他的容纳也不走无视。当坂本被塑造成一个音乐偶像,他的所作所为都与“坂本龙一”这个被走塑的符号亲昵绑定,这个大多喜闻乐见的符号是什么?先天、帅气、优雅、特立独走,独独少了他参与左翼政治的一壁。

坂本龙一被塑造成资本主义音乐世界宠儿的过程,也是他的左翼色彩被冲淡的过程。吾们今天看关于他的宣传稿已经很少看到左翼色彩,看到的永世是名人逸事、先天特出,还有他和贝托鲁奇、邬君梅的兴趣交去。

纪录片《坂本龙一:终弯》剧照。

是的,这些很兴趣,可真切的坂本龙一,谁人真实带刺的、复杂的坂本龙一被简化了。他的左翼思维走塑了他的音乐,可人们挑首他的音乐,却避而不谈来源,说首他对世界和平的赞许,却不怎么说他年轻时激进左翼的姿态,这正好表现了这个时代资本主义叙事的圆滑之处。左翼被臭名为不准确际的空想主义者,但在这栽叙事中,左翼的复杂性被袒护,左翼建设性的一壁被无视。这背后,是后革命时代左翼的逆境,也是保守主义价值不都雅回潮所陪同的话语分配与限制。

坂本后期的现象变得温暖,对公共事件的关注也较之以去大幅缩短,固然有他本人年岁渐长的因为,也是由于他的身份已经不再是以前的叛反新秀,而是一个毫无疑问的音乐偶像,一个万千东亚少女尊重的符号,他的一举一动关乎的不再是他本身,还有他的团队、有关益处方的益处,以及歌迷们对他的喜欢益。实际上,坂本添援环保、指斥特朗普,在当下的舆论场都是特殊政治准确,不会影响别人对他的喜欢。

于是,谁人逆耳反耳的坂本消逝了,取而代之的是一个温暖的坂本,一个行家都喜欢的坂本。音乐偶像顺理成章,以前的革命却已被尘土掩埋。这是一个左翼音乐家的荣耀,却也是他的无奈。当他的音乐损坏性被稀释,他离本身的初衷,恐怕会渐走渐远。尽管,他照样本身。但岁月给他的判词是:很多事你已无能为力。

 

2014 年,坂本龙一确诊咽喉癌,不得赓续止总共音乐活动。但病情刚一益转,他又全身心投入做事。他曾经失踪臂亲友指斥,重病初愈就接下了两个配乐义务:一个是日本著名导演山田洋次的新片《倘若和母亲一首生活》,一个是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多导演、莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《荒野猎人》。为了不负所托,他自嘲“做益了赴物化的准备”。

倘若说这世上有两栽创作者。一栽,是层层积累,一步一个脚印,他没有绝佳的先天,但能够倚赖艰苦竭力,达到本身的上限。另一栽,他初出茅庐时就像火山喷发相通醒目,信笔一挥,就把同代人甩在身后。那么,坂本龙一无疑是后者,他的降临就是为了稀奇本身,他不属于某个特定国界,也不被单一不都雅念所奴役,末了,他的创作会成为全人类的遗产。

难得的是,坂本在成名以后并没有遮盖本身的心里,他开拓、革命,赓续地突破自吾,他来到,他慑服,世俗的名利浮现在他面前目今,但他轻轻挑首又放下,他能够很自若地扮演偶像的角色,也照样回到家后独自弹琴,在月光下轻轻爱抚钢琴背上的灰尘。

坂本说,他想做的音乐,是100年后人们仍会听的音乐。到头来,他仍是谁人澄莹的音乐创作家,一位童心大发的马戏团走者。他为世人弹奏美妙的音乐,那是他的航向,也是他这一生的答许之地。于是当音乐响首,界限坦然,白发少年叛变走舟,重新回到了去昔岁月。

作者 | 周郎顾弯

编辑 | 走走、李永博

校对 | 翟永军



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